Танго-учебник. Скоро в продаже!

Друзья, рад сообщить вам, что в ближайший понедельник  выйдет из печати мой танго-учебник, который, я уверен, завоюет популярность на русско-язычном танго-пространстве.

Это будет первый в России полноценный учебник аргентинского танго.

Он поведет вас за руку, шаг за шагом по пути вашего танго-прогресса в вашем танго-обучении.

Как вы, возможно, знаете уже есть в сети один танго-учебник на русском, но это перевод с американского. И на мой вкус, это пособие малопригодно для настоящего обучения. В нем  много воды, многословия, личных каких-то малозначимых и малоинтересных деталей, на которые автор потратил множество скучных страниц. Есть конечно кое-что полезное, но эти полезные крупицы теряются в 90% не полезного и лишнего.

Автор в замшелом 2001 году (с тех пор танго шагнуло далеко вперед) посетил Аргентину, некоторое время вращался в определенных танго-кругах, в которых господствовал стиль "милонгеро" и на данном основании (как слепой из притчи, который пощупал лишь одну часть слона) сделал свои личные широкие обобщения и умозаключения, выдав свое видение за некий общий закон (такое впечатление складывается у неискушенного читателя)

А если посмотреть как танцует автор данного танго-учебника, то, скорей всего вас охватит разочарование и недоумение. Впрочем, могу проиллюстрировать, чтобы не быть голословным
<iframe width="420" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/uyAZRo0Lu8o" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
Вот этот долговязый американец, "ботаник" со слабыми ногами (в его шагах совсем нет энергии), который выглядит слабее всех прочих мужчин, танцующих рядом с ним учит русских как танцевать танго. Нонсенс!
К тому же музыка на этом видео ассоциируется у меня совсем с другим танцем. Одним из лучших что я видел в своей жизни. Сравните как ее обыгрывает вот этот человек.
<iframe width="500" height="300" src="https://www.youtube.com/embed/VhUyiSSriqY" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
(повторюсь, что я видел этот замечательный танец живьем и меня можно увидеть на нем воочию, читайте пост "попал под лошадь"))
По-моему, разница очевидна и учебники должен писать скорей Giggio, а не "maestro" мистер МакГаррей

И хотя это пособие переведено моими земляками и стало довольно популярным, но популярно оно за неимением лучшего.

И вот это лучшее грядет)))

Я представлю на ваш суд учебник, в котором минимум личного, но максимум "аргентинского", настоящего, аутентичного.

Личное в этом пособии - только последовательность изучения. Исходя из своего опыты, я дам вам пошаговую инструкцию, С чего начать, какие вещи изучать в начале, какие потом.

А уроки будут вам "давать" аргентинцы преимущественно. Я буду лишь кое-где переводить их на русский или давать комментарии, где на мой взгляд что-то будет вам возможно непонятным.

Надеюсь, это пособие  поможет многим , особенно новичкам понять суть, смысл аргентинского танго и чему следует учиться в первую очередь, а что не очень существенно и можно игнорировать или изучать во вторую очередь.

В пособии не будет никакой "воды" и никакой "лирики". Все будет четко, по деловому, кратко насколько возможно и понятно. Написано оно будет нормальным русским языком- и это тоже плюс этого учебного пособия.

И еще один плюс- данный танго- учебник будет все время дополняться и расширяться и вы раз приобретя его, будете получать все эти дополнения автоматически.

Итак- понедельник, 15 сентября. Заходим сюда и забираем русско-язычный танго-учебник.

парада

Парада- также не сложный элемент, который исполняется обычно в тех частях танца, где музыка замедляется, затихает и т.д. Парада уместна на медленных мелодиях, практически не используется в милонге (быстром танце)
Посмотрите ведео о параде, По ходу обратите внимание на 0:31 где партнерша начинает передний шаг. При этом она достаточно глубоко садиться на опорную ногу (вес идет вниз)- это к вопросу о технике переднего шага.
также обратите внимание как она ставит стопы, когда она стоит в оси (стопы вместе, но носки чуть разведены, пятки собраны )

Мужчинам важно ставить  правую ногу к стопе партнерши в момент, когда она еще делает переднее очо (см.0:10 сек ролика)

сэндвич

Сэндвич- симпатичный и достаточно простой танго-элемент, который уместен в момент, когда музыка замедляет свой ритм, становится более лиричной и т.д.
 Посмотрите видео, на котором показан сэндвич. Обратите внимание на  то, как распределяет свой вес между своими стопами партенрша.

Мужчинам важно выносит свою правую ногу к стопе партнерши именно в том момент, когда она делает заднее очо (см. 2:06 мин. видео)- не позже и не раньше
Сэндвич в итоге должен выглядеть так как он исполнен в самом конце ролика (но и промежуточные варианты могут также использоваться)

Партнерша в оси. Смена направления движения пары.

Когда женщина в оси, ее стопы собраны вместе, она в равновесии и готова к следующему шагу,
Шагая надо "осознанно" проходить вертикальную ось, в этот момент может быть  смена направления и если поспешить, можно промахнуть этот момент.
также очень важно расслаблять свободную ногу держать стопу свободной ноги как можно ниже, тк. партнер может покзать смену веса в этот момент (на другую стопу)
или партнер может просто прокрутить парнетру на опорной стопе в этот момент и важно быть в этот ммоентм в оси, а уже не в следующем (непоказаном партнером)  шаге.
И очень важно "топить" каблук свобдоной стопы в пол. На видео "смена направлений" это видно у партнерши, см.напрмер на 1:16 (ноги не обязательно должны быть в кресте во время "утопления" каблука)
Когдда пратнер крутит парнетру , она не должна ему помогать (воворачиваться самм) , она должна держать свой баланс и рамку объятия, см.2:03 очень полезное упражнения для хорошего баланса в оси и для диссоциации (скручивание верхна относительно низа) ниже

Параллельная и перекрестная ситсетма шагоа

посмотрите ролик про параллельную и перекрестную систему. В начале очень неплохо показана техника шага. Для мужчин хорошо поянен передний шаг (фут-ни- хип, т.е.стопа- колено-бедра, т.е.стопа вперед- собрали колени- собрали бедра) с 1:59 показана перекрестная система шагов. Надо уметь по ходу перестраиваться из параллельной в перекресную и обратно.Показано с 2:40 (можно менять ногу, те.переносить вес на другую не только в заднем кресте как делает музчина, нои и просто приставлять стопу рядом с другой) При обоих системах мы можем шагать как напротив партнерши- внутри пары (так и чуть сбоку от нее,с оодной или сд ругой сторны при этом обязательно ориентировать центр(ы) груди на центр партнера. на видео этого нет, но можно отрабатывать этот навык) рекомендуется шагать в параллельной системе переходя в перекрестную, меняя мужчине вес с одной ноги на другую и в обоих системах ходить то внутри пары то справа от партнерши, то слева от нее. эта задача не на один урок и надо отрабатывать этот навык несколько недель.

Прерванный шаг. Каденсия.

Очень часто на милонгах, где много народу приходится делать шаг и потом сразу же возвращаться обратно, чтобы не задеть другую пару. Поэтому часто п риходится использовать прерванные шаги. НА видео показан такой шаг. Верней показана так называемая каденсия- когда мы не доводим себя и девушку в ось, а качаемся на месте с небольшими поворотами на опорнх стопах 9или без поворотов) обратит внимание. ячто в о время исполнения такого шага бедра переносятся с одной стопы на другую (показано девушкой в начале видео), стопы стоят на полу, едва отрываясь от пола в последний момент, но не собираются (не движутся к опорной стопе) То же самое у партнера. Посмотрите видео и повторяйте

танго и шаг

видео запускается само!!! если нужно остановить- жмите паузу

Постура

Постура- одна из важных составляющих техники а-танго.
Если кратко, то постура- это способ удерживания своего тела в определенном положении во время танца. Что это за положение? Попробуем разобраться

немного истории...

КАК РАНЬШЕ УЧИЛИСЬ ТАНЦЕВАТЬ ТАНГО

"В 1940-х годах и, скорее всего, даже немного раньше, все молодые люди Буэнос-Айреса учились танцевать танго одинаково. Я расспрашивала очень многих пожилых людей из каждой части города. Обычно они начинали с фразы «Мне было тринадцать лет, и была одна девочка…». Тринадцатилетний мальчуган из Буэнос-Айреса сороковых или пятидесятых годов и тринадцатилетний пацаненок Первого Мира сегодня – не одни и те же люди. Тогда большинство мальчиков покидали школу самое позднее в 11 лет, и превращались в полноценную рабочую силу минимум на два года. В 13 лет они уже были молодыми взрослыми людьми, причем весьма независимыми.

Молодым ребятам, которые начинали замечать прелести молодых девушек, не оставалось ничего другого, кроме как научиться танцевать танго. Они посещали практики, уроки танца только для мужчин, и взрослые танцоры начинали учить их, как следовать. Это была «дамская часть» танца. Как только парень ее осваивал, ему разрешали вести другого молодого человека, который танцевал примерно столько же, сколько и он. Начиналась «мужская часть». Я спрашивала многих пожилых людей из многих частей города, сколько длился этот процесс (имейте в виду, что опрошенные мной – люди достаточно выдающиеся и топтаться на месте никогда не любили), и мне всегда отвечали, что минимум – девять месяцев на женскую часть, и только потом позволялось перейти к изучению навыков ведения. 

Парни продолжали учиться, танцевали и за мужчин и за женщин, постепенно переходили больше к ведению, и однажды кто-нибудь из опытных танцоров приказывал им подготовить к субботе костюм, потому что они пойдут на танцы, то есть на милонгу. Я спрашивала многих пожилых людей, сколько длился этот процесс, и мне всегда отвечали, что минимум – три года.

Их первый танец с женщиной всегда был заказан заранее. Ни одна женщина не танцевала с молодым человеком, которого прежде не видела в танце. Было слишком много хороших танцоров, чтобы дамы интересовались теми, о ком они не знают: а могут ли они танцевать вообще? Конечно, случались исключения. Молодой человек мог быть очень привлекательным. Или же какой-то из его протеже мог попросить даму оказать услугу и станцевать с ним. Если танец проходил плохо, молодой человек возвращался на практику и продолжал учиться.

Парни посещали практики не только ради обучения – в таком случае там не было бы тех опытных мужчин, что сами учили ребят. Мужчины же ходили на практики четыре или пять раз в неделю, оставаясь там по нескольку часов, и только потом посещали милонгу. Некоторые говорили мне, что на практике они по-настоящему танцевали. Вы идете на милонгу, чтобы встретиться с женщинами. Но обычно мужчины на практиках исполняют роль ведомого лучше, чем женщины на милонге. И на практике можно больше экспериментировать, подвергаться большему риску. 

На практиках были даже мужчины, которые специализировались исключительно на следовании – хотя на милонгах они вели. Часто у мужчин на милонгах были постоянные партнерши. Иногда проводились специальные высококлассные показательные танцы.

То, как мужчина учился танцевать, очень напоминает, как ребенок учится говорить. Сначала ребенок слушает. Потом, спустя девять месяцев, он начинает шуметь, подражая звуку слов, которые говорят взрослые. Однако он по-прежнему в основном слушает. Постепенно ребенок начинает говорить слова, фразы и предложения, и в трехлетнем возрасте оформляется правильная речь. Конечно, ее еще нужно развивать, но правильные основы уже заложены, и их не изменить, неважно, станешь ли ты поэтом или просто графоманом. " 

введение

Близкое объятие, чувственная музыка, длинные, по-кошачьи грациозные шаги... Всё это аргентинское танго - танец, построенный на импровизации. Танец, где партнер ведет, а партнерша следует... Аргентинское танго – это особый язык, на котором мужчина и женщина разговаривают без слов...
Аргентинское танго (АТ) принадлежит к разряду социальных  танцев, т.е.танцев для всех - для людей всех возрастов, для людей разных комплекций, для толстых и худых, для профессоров и рабочих. Люди встречаются на милонгах (танго-вечеринках) и танцуют друг с другом (зачастую меняясь партнерами в течении одного вечера) Этот танец очень демократичный. В нем каждый найдет что-то свое: кому-то будет достаточно изучить основные фигуры и шаги и он с удовольствием будет обыгрывать ими музыку через 3-4 месяца после начала занятий и удовлетворится этим уровнем. Кто-то решит, что нужно освоить более сложные и зрелищные  приемы танцевания и будет совершенствоваться столь долго сколько позволит время и энтузиазм. В АТ нет предела совершенствованию и нет особых требований к вашему умению и уровню. Главное- освоить базовые принципы танцевания, а дальше вы вправе сами выбирать на какой уровень вам идти, но танцевать вы сможете уже после 1-2 месяцев занятий.
Вы сможете также танцевать в паре практически под любую музыку (не только под ритмы танго), на любой вечеринке, в любом кафе или ресторане. Только ради этого стоит заняться аргентинским танго.
Многие тангерос через пол-год, год занятий начинают посещать танго-семинары и фестивали в др.городах России и мира. Сегодня в каждом крупном городе мира можно найти место где 1-2 раза в неделю проводятся милонги (танго-вечеринки)
Главное- вы найдете новое необыкновенно ощущения от слаженного танцевания в паре, когда нет заранее заученных шагов, когда партнер ведет партнершу и волен придумывать любые шаги и пируэты, а партнерша следует за партнером и оба ощущают необыкновенную гармонию, которую, возможно, оба они никогда не испытывали в бытовой жизни. И ради этого также стоит начать изучать аргентниское танго.

танцуй везде!